中国陶瓷考古学的父亲陈万里多次说:中国陶瓷史，浙江浙江陶瓷史的一半，龙泉的一半。浙江龙泉窑是中国瓷业史上最后组成的青瓷名窑，其文化内涵非常丰富，生产规模非常壮丽，是南北两大瓷业文化交流与融合的典范，是官民瓷业相互关联、相互交织的结果，是中国青瓷技术发展的历史可调。古人对龙泉青瓷釉色有蓝色落日之日，远山晓翠，湛碧平湖之水，浅草初春的评价，清代朱讲《陶说》中写道:龙泉窑土细，颜色翠绿，妙者与官窑争艳。1959年5月在龙泉瓷厂时，翟摆武惊叹雨过天空，梅子流酸蓝时，作为中国瓷器史上辉煌的明珠，龙泉青瓷的发展是怎样的过程，其烧制技术是怎样的？这么美的青瓷，我们应该怎样爱和辨别优劣？最近，在北京故宫博物院展出的天下龙泉龙泉青瓷与全球化展出，给了我们全面的喜爱和理解机会。

展览共来自42家国内外文博机构的文物833件(组)，青瓷数量多，来源广，产地丰富，是近年来最多的展览。前世今生龙泉青瓷的历史可以追溯到魏晋南北朝时期，龙泉人利用当地良好的自然条件生产青瓷，创造了中国陶瓷美学的新境界。南北朝至唐五代以前属于龙泉青瓷的早期发展时期，早期发展缓慢，当时龙泉窑多为土窑，烧制温度和技术不足。唐代以来，逐渐受到瓯窑、越窑、婺州窑的影响，可行性构成规模，逐渐构成淡蓝釉色，为宋龙泉青瓷的繁荣奠定了基础。

经过五代、北宋初期的大发展，龙泉窑到北宋中期已经有规模，这个世纪末的代表性器物是深青釉瓷。这种深青釉瓷，胎质细，器型整齐，胎壁深浅均匀分布，底部旋转光滑，圆脚低整齐，釉面纹理透明淡青色，釉层稍厚。

到南宋为止就像玉一样烧成粉青釉和梅青釉，龙泉青瓷超过了顶峰。龙泉青瓷的传统器形中，最重要的是数千年来随着时代的变迁，大大提出了新的日用瓷形，如盘子、碗、杯子、浸泡、瓶子、炉子等，形状千变万化，种类多样。民国时期，龙泉青瓷取得了巨大成果。

此时，龙泉青瓷釉色非常好，广泛有电影，风格、造型基本上模仿宋代。1957年，根据周恩来总理《要完全恢复青瓷生产》的命令，浙江省组织8位专家正式成立仿制团队，第二年春季将彻底恢复龙泉青瓷的第一炉窑熄灭。

经过50年的完全恢复发展，龙泉青瓷进入了新的繁荣期，特别是2009年申请人世界非物质文化遗产顺利，作为唯一被选为名单的陶瓷类，为龙泉青瓷的发展构筑了新的契机。艺术瓷器不仅在国内外打响了品牌，日用瓷器也在当今环境保护潮流中有更大的市场，包装瓷器和工业瓷器也提高了研究开发能力。龙泉青瓷可以说是民族陶瓷文化的新名片。

书画三要素故宫博物院古代器物部主任吕成龙说，喜欢中国古代陶瓷的美可以从造型、釉色、纹饰三个角度紧密接触，龙泉青瓷在这三个方面都很突出。青如玉，明如镜，厚如纸，声如碾是龙泉青瓷的真实写照。本次展出中龙泉窑青釉净瓶特别特别，其独特之处在于颈部有相轮，也称为吉字瓶。这种器物很难烧成，也是故宫博物院的一级文物。

据介绍，这种形状不应该来自佛教的军事控制，烧成相轮是为了方便拿走。这也是随着佛教从印度传播的形状。这个纯瓶在元代是奉献礼器和墓葬的明器。吕成龙说，这种瓷器尺寸和釉色都是一流的，属于龙泉青瓷最精致的文化财产之一。

因为这个瓶子在烧成过程中容易变形，所以火很差。龙泉青瓷的仅次于特征是多次施釉，其胎色为白色或黑灰色，多次施釉可以用釉色遮挡原本深的胎色。一般来说，窑工先施釉，腊后施釉，多次施釉是龙泉青瓷制作不可或缺的一环。

龙泉青瓷釉色中最理想的是粉青、梅青。粉青:釉中不含低量铁，生坯悬挂釉料，高温复原火焰烧制后，釉层坚硬，釉料呈圆形不透明状，青绿中贞粉白，色调优雅，釉料呈圆形深湖绿色征中略有晕绿，颜色清洁无缺的梅青:釉料颜色以灰为基调，灰中带绿，釉料层肥如凝脂，釉料面温润清澈，釉料下气泡少，半透明，均匀分布本次展出有龙泉窑青釉盘口瓶，细长颈、肩膀、圆腹，无精致麻烦的雕刻和图案，只有其瓶身复盖面积的粉红色和质感，成为龙泉青瓷界最终的器物，代表龙泉青瓷烧成的最低水平。龙泉青瓷主要喜欢釉色，不需要彩色，但结果素色也单调。

因此，龙泉工匠的发明者主要有雕刻、印刷、贴花、雕刻等装饰技术，为了加强观赏性，连中断800多年的棕色、红斑技术都完全恢复了。纹饰题材也非常普遍，山间花卉、水中游鱼、神界八仙等有尽有。例如，这次展品中的龙泉窑青釉上刻有葡萄纹盘，是为宫廷烧制的大盘子，盘子上刻有葡萄纹，葡萄纹在永乐年间的青花瓷中流行，盘子沿内壁刻有灵芝和竹子，取得了灵祝的意思。事实上，龙泉青瓷纹饰充满了历代思想、文化甚至政治、经济等时代信息，也是各时期审美观念、艺术情趣等领域的交错体现。

通过纹饰，可以隐藏窥视历史痕迹的历史和纹饰关系的解读，可以识别器物时代。流通世界增进文明交流从考古发现，发掘龙泉青瓷的宋元明时代遗迹遍布全国各地。

同时，作为宋元明时期中国对外输入的主要商品之一，龙泉青瓷也经常出现在陆海丝绸之路沿线的大部分国家和地区。在东亚、东南亚、南亚、中亚、西亚、北非、东非、南非和欧洲的一些国家和地区，很多遗迹都发掘出龙泉青瓷，很多国家也发现了龙泉青瓷的原始器。陈桥站在《龙泉县地名志序》中说:从中国东南沿海各港口开始，从海道到印度洋沿岸的波斯湾、阿拉伯海、红海、东非沿海……到处都没有龙泉窑辅助的痕迹。

迄今为止，土耳其伊斯兰堡博物馆还隐藏着中国古代龙泉窑辅助瓶1300多件，伊朗德黑兰博物馆、伦敦大英博物馆等世界许多国家着名博物馆珍藏的龙泉青瓷被视为宝物。这意味着龙泉青瓷不仅在中国很有名，在世界范围内的释放和使用也很壮观。由于国内外市场对龙泉青瓷市场的需求减少，大量陶瓷出口在给中国带来巨大收益的同时，刺激了中国陶瓷生产的社会分工、地区分工:中国福建、广东等地大量仿制龙泉青瓷作为出口，增进了中国陶瓷经济与世界经济的融合。

以龙泉青瓷为代表的中国陶瓷经济处于当时世界经济链中的上游。同时，从12世纪到20世纪，越南、泰国、缅甸、伊朗、埃及、叙利亚、土耳其、日本、英国等国家的窑场也与龙泉青瓷相似。

他们用自己的釉陶技术模仿龙泉青瓷的釉色、器型和纹理，或者全面自学龙泉窑的制瓷技术。世界各地的窑场，以当地技术与中国龙泉青瓷生产技术的融合、相互鉴定，开展了仿龙泉青瓷的生产，构筑了从产品到文化的交流，构成了影响普遍的早期全球化进程。本次展示围绕龙泉青瓷，立体表现宋元以来陆上和海上陶瓷之路的繁荣，从这个独特的视角说明了中外文化的交流、相互鉴定和发展。

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